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周璟《中国工笔人物画教程》第二章第一节第三部分

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周璟《中国工笔人物画教程》第二章第一节第三部分 - ming_zhao_1101 - 双面丹青 美的博客

 秦汉时期是中国工笔人物画成长期。

这一时期具有我国民族传统的人物画艺术有了很大发展,工笔仕女画展现了自己的初期容颜。

两汉时期经济繁荣,文化昌盛,中国工笔人物画也得到快速发展。尤其是这一时期统治者出于教化的需要,在广泛搜集天下书画的同时,还召集宫廷和民间画工从事宫庙壁画创作,图写天地、神仙、明君、忠臣、功臣、孝子、列女等。尤其是西汉刘向《列女传》,分《母仪》《贤明》《仁智》《贞顺》《节义》《辩通》《孽嬖》七类描绘了一百多位古代妇女,开辟了专画妇女的先河。这一时期画妇女画的画家层出不穷,西汉有毛延寿、陈敞等,东汉有蔡邕、张衡等,蔡邕曾创作《小列女图》。在这个时期虽未发现卷轴或屏风形式的工笔仕女画,但是湖南马王堆汉墓帛画《升天图》被认为是处于初始阶段的工笔仕女画。它敢于对人物事物作正面描绘,浓墨重彩,气势宏伟。此外,在两汉史册中记载并在画像石(砖)艺术中得到反映的宫庙壁画妇女形象,也可视为工笔仕女画的早期绘画,同样展现了工笔仕女画的初期面貌。

《马王堆汉墓升天图》帛画构图诡奇,整幅画分为天界、人间、地下三个部分,充分显示了画师丰富的想象力和卓越的创造力。以线条勾勒作为造型基础,在用笔上显示出深湛的功力,人物描绘多采用匀细而刚劲的线条,很像后人所说的“高古游丝描”。纤细富有弹性的长线条传达出服饰绸缎柔软轻盈的质感,人物的脸部至下额以一笔勾成,服饰线条随人物骨架的转折而变化,将线条的机能结构《马王堆汉墓升天图》  西汉帛画       发挥的淋漓尽致。描绘动物和器物则运用了浑厚质朴的粗线,格调迥然不同,表现出画师娴熟的技巧;此画设色也很出色。这是一幅色彩相当强烈的重彩画。所用颜色丰富,鲜明而沉着,以墨线为“骨”,平涂、渲染兼用。全幅看来呈灰暗的赭红色调,突出强调的朱红、土红显示出既庄严又热烈的效果,再配上白粉,粉中加青和其他色彩,既诡异又绚烂,正体现了汉朝人充满神秘诡异的浪漫奇想。)

这一时期存世的人物画目前主要体现在石刻、砖雕艺术对人物形象的刻画和线条的运用上。汉代画像石 (砖 )有大量表现汉代妇女生活的画像,主要有神话传说、历周璟《中国工笔人物画教程》第二章第一节第三部分 - ming_zhao_1101 - 双面丹青 美的博客史故事中的妇女形象、贵族妇女、劳动妇女、侍女形象和乐舞百戏中的艺伎形象六种类型。汉代画像石 (砖)人物画线条大刀阔斧,外形古朴浑厚,内涵丰富深沉,气魄雄大磅礴,创造出一种汉代风骨,展现出了民族绘画的一些基本特色,为中国画特别是人物画艺术打下了深厚的基础,也对工笔人物画产生了深远影响。


                                                                                    《百戏》  汉代画像砖

(《百戏》汉代画像砖为古代中国和世界最早的杂技图。画像左边有一位头梳双髻的少女,在重叠的十二重案上表演倒立。穿紧身衣裤,窈窕细腰,双手倒立,反身如弓过肩,折腰并足,凌空昂首,体态轻盈。案为长方形四足,层层叠起间隔分明。右边有一女子双手舞袖,双足踏在放于地面的盘子和小鼓之上,随曲起舞,姿态优美,这就是盘鼓舞,它把杂技表演和舞蹈艺术巧妙地结合起来了。)

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